По словам бывшего главы отдела Скотланд-Ярда по произведениям искусства и антиквариату, на британском рынке наблюдается беспрецедентный наплыв подделок произведений российской живописи.

Преступники работают на рынок, рекордные масштабы которого определяются российскими миллиардерами, имеющими многие ярды свободного пространства на стенах своих домов в Лондоне, Париже и Москве, куда можно повесить картины.

"Так как популярность российских картин возросла, - отметил Ричард Эллис, который более 20 лет специализировался на раскрытии преступлений, связанных с искусством, - преступники увидели возможность наводнить рынок подделками".

Российские коллекционеры так привержены идее покупки произведений искусства в патриотическом духе, что торги на аукционах Sotheby's и Christie's только в прошлом году принесли более 160 млн фунтов стерлингов по сравнению с 8 млн всего 7 лет назад. Излюбленные области подделок - пейзажи XIX века и авангард 1920-х и 1930-х - в частности, таких художников, как Шишкин и Малевич соответственно.

Для осуществления подделки за несколько тысяч фунтов покупаются относительно неизвестные европейские пейзажи XIX века и превращаются в "русские" картины, за которые можно выручить шестизначные суммы. Некоторые подделки выполнены настолько качественно, что распознать их можно только с помощью научного анализа. Такие исследования в прошлом показали, что картина "Летний день", якобы принадлежащая кисти Александра Киселева, художника XIX века, которую один российский коллекционер купил за 70 тыс. фунтов, в действительности была написана датским художником Янусом ла Куром. Художник-подделыватель русифицировал его картину 1883 года, которая была куплена всего за 1 тыс. фунтов. Оригинальным деревьям пририсовали чуть побольше листвы, датский домик заменили избами в русском стиле и поставили подпись Киселева.

Катрин Бонсен, наследница Зинаиды Серебряковой (1884-1967), одной из самых известных российских художниц, заявила, что только за последние два месяца она получила информацию о десяти подделках. Когда возникли сомнения по поводу принадлежности изображения полуобнаженной женщины кисти Серебряковой, картину сняли с парижских торгов - но она снова всплыла в Марокко, где в прошлом месяце была продана за 180 тыс. евро.

В то время как на пастельном оригинале на правой руке женщины два браслета, на акварельной копии - лишь один браслет, и она выполнена на бумаге, которую художница никогда не использовала. Эксперты говорят, что она не соответствует стилю живописи художницы.

Для противодействия проблеме подделок Эллис создал организацию Art Management Group. Среди ведущих специалистов этой группы - Николас Истаф, ученый Оксфордского университета. Проводимый им на микроскопическом уровне анализ может показать, была ли поставлена подпись значительно позже создания картины XIX века - так как в таком случае она нанесена поверх трещин, сформированных по мере старения картины, и были ли использованы краски, которых во время работы художника еще не существовало.

"Это своего рода гонка вооружений, - заявил Эллис. - В свете все большего мастерства подделывателей мы тоже должны становиться все более продвинутыми".